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    歌舞片曾经在好莱坞有过极其辉煌的时期，然而七八十年代就走向了没落，直到杜克曾经的最后几年也没有翻身，虽然《芝加哥》提前数年出现，杜克却不太担心，毕竟新世纪所谓歌舞片重新兴起也不过是伪概念。

    一部《红磨坊》，曾经把歌舞片重新拉回到了好莱坞视野，等《芝加哥》上映，怀旧的好莱坞主流圈迫不及待的宣布歌舞片重塑辉煌的时刻到了，实际上呢？

    这不过就是昙花一现，后面的《甜心辣舞》只比扑街货强一点，《歌舞青春》是电视电影，影响力不但有限，还是好莱坞主流最不待见的青春偶像类型，歌舞片也只是经历了《红磨坊》和《芝加哥》短暂的回潮而已，而这短暂的回潮与两部影片的内容题材密不可分。

    怀旧可以说是主流社会的惯例，每个时代总有大批怀旧的人存在，好莱坞和电影观众中也不缺乏这样的人，这就是《芝加哥》能够存活的土壤，不说影片的讽刺，单就其中的怀旧意味来说，肯定能勾起很多人的情怀，特别是那首《all.that.jazz》响起的时候，不知道会唤醒多少看过歌舞剧的人……

    最为重要的一点，百老汇前不久刚刚宣布，会对《芝加哥》再次进行编排，重新让这出经典歌舞剧回归百老汇！

    电影和歌舞剧双管齐出，带动一部分人小小的怀念下歌舞片辉煌的年代。并不算太难。

    而且杜克非常清楚歌舞片已经没落的事实，这仅仅能短暂的勾起某部分人的回忆而已，不可能创造动作科幻片式的观影热潮。

    这些都是他选择带有典型的美国味的《芝加哥》。而不是《红磨坊》的重要原因。

    当然，这样的转变实在是有些大，媒体和影迷必然会惊爆一地眼球，到时怎么评论很难说，不过这样也有好处，到时影片绝对不缺乏话题度，争议会引发好奇。有部分好奇则会转变为票房。

    其实，这样选择的原因还有很多。经历过数部影片的拍摄历练，杜克对自己的叙事手法有一定的信心，而《芝加哥》说白了，很多东西也是在用视觉冲击力吸引观众。这对杜克来说没有难度，最难的反而是歌舞部分，他不具备这样的专业素质。

    但是，好莱坞和百老汇不缺少这样的人，聘请专业的歌舞指导虽然有些麻烦，却不是不能解决。

    还有一点，影片的投资不会很高，回本相对就比较容易，对电影公司来说。拿奖什么的都是虚的，拿奖只是获利的手段，影片拿到奖项却不能带来收益。照样会把导演的投资等级下降甚至列入黑名单。

    最后，这部影片如同杜克前面的影片一样，是标准的主流影片，脱离主流的事不是不能做，但现在还不到时候，毕竟他的资本还不是特别充足。

    至于小投资高回报的纯粹恐怖片。那完全不在杜克考虑的范围之内，他为什么要转型？那些恐怖片导演又为什么要转型？如果他转型转到血浆恐怖片或者透支信誉度的低劣恐怖片中。那简直是自己往死胡同里钻，还不如不转型呢。

    不过，这些都要等到《拯救大兵瑞恩》之后了，杜克现在的工作，就是要完成这部战争史诗的制作。

    在伦敦陪了母亲三天，杜克重新回到爱尔兰，剧组再次在都柏林近郊的片场集结。

    剧组只有很少摄影棚的戏份，大都是露天拍摄，与自己的团队开了个简短的碰头会后，杜克出了临时搭建的摄影棚，向着邻近《勇敢的心》片场边缘的‘雷达基站’走去，到达那里的时候，才发现左前方不是特别远的地方，有大量的人影在晃动，似乎是隔壁《勇敢的心》剧组在拍摄。

    “什么情况？”杜克问道。

    双方的主拍摄场地间隔有一定的距离，边缘地区隔着却不是很远，大概几百英尺的样子。

    “那是他们的片场，不过是最边缘了。”罗宾?格兰德相对比较了解情况，“圣诞节前就在搭景，应该是不怎么重要的一场戏。”

    点了点头，杜克没有在意，他时间紧张，只要对方不越界，不影响到自己剧组，也懒得去管。
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